Everybody's Weird

Juste un truc de dingue… Chryde et l’équipe de la Blogothèque qui privatisent le CHATEAU DE VERSAILLES et font FERMER L’ESPACE AERIEN pour filmer un concert à emporter de PHOENIX avec UN VRAI DRONE. Gasp.

Glasser revient avec un nouvel album, Interiors, en octobre, et c’est une sacrée bonne nouvelle.

Laurent Voulzy et Alain Souchon, en duo et en acoustique au tribunal des Flagrants Délires en 1980, pour un Somerset Maugham absolument splendide, tout en fingerpicking et en harmonies vocales à vous tordre le cœur.

(Diffusé par Kent sur France Inter ce matin, dans son émission estivale Vibrato.)

Je ne me lancerai pas ici dans un inventaire de tout ce que les amateurs de musique parisiens doivent à Philippe Dumez : on pourrait en écrire des pages. Je veux toutefois dire mon admiration pour l’un de ses plus récents projets, Les Ecumeurs : un blog qui donne la parole à ces fous de musique qui font quatre concerts (ou plus) par semaine, ces types anonymes mais incontournables que l’on finit par identifier de vue lorsqu’on fréquente régulièrement les salles parisiennes, un peu comme les voyageurs du train du matin se reconnaissent tous à force de faire le trajet ensemble.

Ce blog révèle deux choses : d’une, Dumez est un formidable intervieweur, et de deux : ces passionnés, que leur amour principal soit le métal, l’indé ou le classic rock, sont tous de belles personnes, attachantes, humaines et avec par dessus tout de belles histoires à raconter : les leur.

Une mention également pour les photos soignées de Benoit Grimalt qui accompagnent chaque entretien ; une initiative qui souligne discrètement la classe de ce projet.

Très bon article sur les albums d’un genre très balisé qui rencontrent un succès plus large (bien entendu, le renversant Sunbather de Deafhaven est au coeur du débat), sur la réaction des puristes et le point de vue des nouveaux-venus : Deconstructing: Deafhaven, Disclosure and Crossing-Over.

As someone who’s writing professionally about those albums right this second, and who is frequently guilty of scouring a genre’s critical-consensus fringe without bothering to plumb its depths, I can’t help but wonder: Is that so bad?

Pendant ce temps, dans le petit monde du rock indé à guitare, de belles choses sortent également.

Exemple 1 en la personne de Mikal Cronin, qui avec MCII a réussi un album en ligne claire qui me replonge au mitan des années 2000, lorsque belles mélodies / harmonies vocales inspirées des 60s n’étaient pas incompatibles avec des refrains en distorsion un poil grungy. Je ne prétends pas que la musique en sorte changée, mais les amateurs se devraient de ne pas passer à côté de ce disque de belles chansons power-pop.

Exemple 2 avec Surfer Blood, qui savent arranger de jolis morceaux aux mélodies souvent entêtantes. Sur Pythons, leur deuxième album, on sent une influence Weezer (première époque) et Pixies, comme dans le titre I Was Wrong. Bien qu’il s’épuise un peu sur la durée, on revient régulièrement vers les cinq ou six premiers titres — excellents — de ce disque malgré tout au dessus du lot.

Je ne sais presque rien à propos de Anna Von Hausswolff, et ce mystère sied à sa musique. Elle est jeune, suédoise et joue de l’orgue (le vrai, celui des églises) sur son incroyable deuxième album, Ceremony. Les morceaux inouïs (comme: jamais entendus) qui le composent sont à la fois austères et aériens, intimes et grandioses. On y croise, comme de vieux amis rendus plus beaux par les ans, les amples espaces du post-rock, quelques traces du minimalisme d’un Philip Glass, la noirceur de certains des sous-genres les plus accessibles du metal, l’élégance mélodique d’une conception assez continentale de la Mélancolie (Sturm und Drang plutôt que « Hail Satan! »), et la tendresse d’une voix qui évoque irrésistiblement Kate Bush. Avec des morceaux intitulés Epitaph of Theodor, Liturgy of Light ou Funeral for my Future Children, ce n’est clairement pas le genre d’album que l’on voit apparaître tous les jours.

Les vidéos m’ont semblé décevantes. C’était peut-être inévitable pour une musique aussi intense en émotions et qui laisse tant de place à l’imagination. Voici donc uniquement de la musique, les 8 minutes 30 de Deathbed. Le morceau débute par 4 minutes et quelques d’une délicieuse montée où l’orgue et la guitare en reverb se répondent comme le ferait un Sigur Ròs alternatif et moins soucieux de plaire. Lorsque le chant apparaît, au centre du temple laissé par une civilisation mystérieuse qu’est cette chanson, c’est un diamant qui brille de mille feux, mais on aurait tort de se sentir soulagé.